Ópera Garnier

La Ópera de París, el Palacio Garnier, es fruto de un plan de renovación en el que se vio inmerso París. Plan tras el cual encontramos la mano del emperador Napoleón III. Y es que fue precisamente ese emperador quien en 1858 sufrió un atentado en la ópera de Rue Le Peletier. Este atentado termina por convencer a Napoleón III de la necesidad de construir una ópera que ofreciera más seguridad. Pues ya inmersos en la idea de una nueva ópera, el emperador encargó al Barón Haussmann la remodelación de la ciudad.

Ya metidos en planes, proyectos y grandes cambios, decide al mismo tiempo la construcción de una “Academia Imperial de Música y Danza” para lo que convoca un concurso que arrojara un proyecto a la altura de la idea imperial. El concurso lo gana un joven arquitecto, Charles Garnier. Este desconocido arquitecto supo ver la enormidad de la empresa que tenía por delante así que supo rodearse de amigos que contribuyeron no solo a sacar adelante la construcción, sino hacer de aquel encargo lo que aún hoy es, entre ellos el también arquitecto Víctor Louret o el escultor Jean-Baptiste Corpeaux.

La Ópera Garnier es, pues, un gran edificio, fruto de un gran proyecto y el cumplimiento de un gran sueño, la construcción de la Ópera Garnier no fue sencilla: tuvo que enfrentar serios problemas en plenas obras, en concreto problemas ocasionados por la poca profundidad de la capa freática en la que estaba pensado asentar los cimientos. Este problema en la capa freática, esta existencia de agua bajo la ópera fue no solo un problema sino al final, una parte misma del palacio, de su historia y de su leyenda. La posible existencia de un “mundo subterráneo” de pasillos y recovecos fue la semilla ni más ni menos que del “Fantasma de la Ópera” y además estos laberintos bajo tierra son uno de los elementos importantes para la musicalidad misma, el lago del quinto sótano es vital pues la resonancia de las ondas acústicas mejoran la calidad del sonido. Tuvo que hacer frente a serios problemas presupuestarios que retrasaron y amenazaron el avance de los trabajos, problemas derivados de los conflictos con Alemania, la caída del Imperio y lo ocurrido con la comuna de París de 1871.

Pero se terminó, al final el edificio vio la luz un 5 de enero de 1875. Bien esta fue la inauguración definitiva, pero no la primera. La primera tuvo lugar en 1867 aprovechando la celebración de la Exposición Universal, pero tan atrasadas estaban las obras en este momento que realmente solo estaba lista la fachada. Como curiosidad, en medio de la gran ceremonia que siguió al fin de la obra, a alguien se le olvidó el “detalle” de invitar al arquitecto, Charles Garnier y su mujer debieron comprar la entrada para asistir al evento. Eso si, al final recibió el merecido reconocimiento.

En 1870 el Segundo Imperio toca a su fin y el edificio viene a ser la imagen de un sistema opresivo que ya no debería seguir representándose más. El peligro empezó a planear sobre la Ópera, peor en este momento crítico, la ópera de Rue Le Peletier se incendia y fue este incendio el que terminando con una ópera permitió la continuidad de la otra.

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La grandeza que pretende transmitir y que de hecho transmite el edificio de la ópera, es el resultado de una fusión de estilos, de mezclar varias piezas que encajan a la perfección. Pero por no desgranar piedra a piedra, podemos avanzar sobre esta ópera diciendo que el estilo que predomina y que de alguna manera amalgama al resto es el estilo barroco, el barroco francés y el barroco italiano, por lo que no fueron pocos los que calificaron el estilo de la ópera como Neobarroco.

Una estructura de acero armado soporta el edificio hecho para gloria y asombro del mundo. Y si bien es cierto que la gloria para la que se concibió es una gloria que hoy nos llega en forma de ecos de voces antiguas, el esplendor ha permanecido intacto y deslumbra hoy igual que deslumbrara ayer. Quizá en busca de este brillo, el acero que sostiene el edificio, fue recubierto de ornamento, escondiendo lo “indigno” del acero y mostrando el primer fulgor de tesoro que encierra.

Cuenta la historia, sobre la arquitectura de la ópera, que en una ocasión la mujer de Napoleón III, Eugenia de Montijo, le preguntó a Charles Garnier en que estilo iba a levantar el edificio, si en estilo griego o en estilo romano. Y el arquitecto tras sopesar la respuesta contestó a la condesa de Teba: “en estilo Napoleón III”.

El vestíbulo circular que nos recibe es conocido como la rotonda de los abonados y es el vestíbulo que recibía a la alta sociedad a su llegada a las fiestas. Recibe este nombre porque las personas que tenían palcos alquilados todo el año, los abonados, accedía a ellos por esta sala. El lujo ya salía al encuentro de estas personas, lo podemos apreciar en los techos, en esta ocasión en el techo lucen los doce signos del zodíaco, el nombre del arquitecto y la fecha de inauguración, en las paredes y también en el suelo, que si os fijáis, está decorado con mosaicos de mármol. Todas las columnas son, igualmente, de mármol.

Tras la rotonda de los abonados debemos detenernos unos momentos para conocer la “Bassin de la Pythie”. En la ladera del monte Parnaso, combatió con una gran serpiente llamada “Pitón” el dios Apolo. La deidad salió vencedora y adquiriendo así el don de la profecía decidió que en este punto se establecería el oráculo al que acudirían peregrinos de todos los rincones del mundo buscando respuestas. De este combate nació pues “El oráculo de Delfos”. El oráculo se instaló en una cueva y a su entrada había un trípode sobre el que se colocaría la “Pythie” o “Pitonisa”, la cual entrevistaba a los peregrinos y les transmitía las respuestas del mismo dios.

Si la Ópera Garnier es de alguna manera el nuevo Templo de Apolo ningún lugar mejor que este para adentrarnos en la cueva y para ver a la “Pythie” Es una escultura de bronce realizada por la duquesa de Castiglione-Colonna, escultura de la que se enamoró Garnier comparándola en el Salón de 1870

Vamonos, al palco, la función está a punto de empezar....ya nos han visto,ya hemos visto, hemos saludado y nos hemos puesto al día de los acontecimientos y cotilleos de la ciudad, ahora nada hay más importante que la escena.

Este pasillo al que acabamos de llegar contiene los palcos de la Opera. En un primer momento estaba pensado que estuviera decorado con las esculturas de la “Opera Le Peletier”, el incendio de este edificio arruina la idea y Garnier se ve forzado a buscar un plan B. Y este plan B no fue sino colocar más de sesenta bustos de compositores, coreógrafos, bailarinas, cantantes...

Hoy podemos visitar los palcos 25-27 o 26-28 y desde ellos disfrutar de la misma visión que tenían sus anteriores inquilinos, sentirnos como se deberían sentir ellos desde su palco y desde el poder absoluto sobre el mundo, al menos sobre su mundo. Desde aquí es probable que nos sobrecoja la “Sala de los espectáculos”, pero antes de ir a ella vamos a tocar un momento la puerta del palco número 5....

Construida en 1882 aquí está la historia del teatro. Tiene dos niveles en el primer nivel están las salas de exposición del Museo y en el segundo están la “Sala de lectura” y parte de las obras de la biblioteca.