Capilla Sixtina

Antes de llegar al genio, quedémonos en la capilla. Las fuentes que llegan hasta nosotros nos cuentan que la capilla existía ya en el año 1368, año del papado de Sixto IV. Nada hizo presagiar, ni sospechar ni tan siquiera acercarse al hecho de que esa capilla casi derruida y en franco deterioro, asombraría al mundo.

Del estado de abandono la sacaría el diseño de Baccio Pontelli y a los trabajos arquitectónicos de Giovanni de Dolci. 

En esta capilla se reunían tiempo atrás los miembros de la corte papal, los cónclaves que hoy conocemos, eran 27 las reuniones fijadas en el calendario para esta capilla. A día de hoy la Capilla Sixtina sigue colándose en nuestros hogares en las ocasiones en las que se elige nuevo obispo de Roma, pues sigue siendo este el lugar del colegio cardenalicio. La elección de un nuevo papa es un proceso lleno de rituales, costumbres y maneras vetustas que se conservan y se respetan, y en el conjunto de todo esto la Capilla Sixtina es un elemento tan importante como los demás.

Pero si algo convive con la historia de la Capilla Sixtina es la historia de Miguel Ángel en ella, porque toda la genialidad, toda la magnificencia y todo lo asombroso, sorprendente y sobrecogedor de esta historia parte de unas manos y de un talento fuera de lo común: las manos y el talento de Miguel Ángel. En la Capilla Sixtina, sin duda, un hombre obró el milagro.

Si en un sitio el genio de Miguel Ángel se destapó en toda su magnitud, sin duda fue aquí y fue durante los trabajos de esta obra. Y no estamos hablando solo del genio artístico, este lo venía plasmando el artista que ya de sobra lo habían encumbrado, hablamos del genio peculiar de quien posee un talento fuera de lo común. En la Capilla Sixtina, Miguel Ángel no solo volcó su virtud, sino también su mal genio. Sus peleas con el papa Julio II fueron constantes y conocidas por todo el orbe romano: el dinero, los plazos de entrega, los egos encontrados, el genio de uno, el carácter casi militar del otro… ni un minuto de descanso se concedieron. Miguel Ángel contó con total libertad a la hora de realizar su obra, lo que era sumamente extraño en estos momentos y a esta libertad se enfrentó prácticamente solo. Rechazó la ayuda que se le ofrecía (aunque en el transcurso de la obra acabó por aceptar algunos consejos), discutió con Bramante por los andamios que este había ideado. Casi todo parecía ir mal, pero únicamente lo parecía.

Para comenzar a trabajar, y habida cuenta que había desechado los andamios anteriores, empezó por construir su andamiaje y la idea para la tarea la sacó de la manera de construir puentes romanos en la Roma Clásica. Tras los andamios empezó la parte más dura. Miguel Ángel se subió a las tablas y pintó de espaldas, en posturas imposibles, soportando el goteo de la pintura en los ojos lo que le originaría daños irreparables. Ahí comía, ahí vivía y no quería ni hablar ni pensar en otra manera que no fuera esa.

Las vicisitudes, los contratiempos y las peleas con el imparable Julio II della Rovere formó parte diaria del trabajo. Con todo y con eso, Miguel Ángel no cejó, no se rindió y finalmente el trabajo se completó. El 10 de mayo de 1508 se había firmado el acuerdo, el 31 de octubre de 1512 se dio el trabajo por finalizado. Cuatro años (casi y medio) para acabar unos frescos puede parecer una barbaridad, pero lo cierto es que es un tiempo excepcionalmente corto para darle forma a un milagro.